Por Sérgio Vaz
2.5 out of 5.0 stars
Anotação em 1999: Não é um grande filme, este que foi a única experiência na direção de Jack Lemmon, o ator que trabalhou em algumas das comédias mais amargas do cinema americano; tem trechos um tanto arrastados, é previsível. Mas é sensível, sim, delicado, um hino de louvor à velhice. Continue lendo “Kotch – Ainda Há Fogo Sobre as Cinzas / Kotch”
3.0 out of 5.0 stars
Anotação em 1999, com complemento em 2008: Um filme dos anos 60 que eu nunca tinha visto, e que gostaria de rever. É corajoso, não é nada simplista, esquemático ou maniqueísta, ao tratar dessa coisa tão difícil que é a delinquência juvenil. Continue lendo “Juventude Selvagem / The Young Savages”
1.5 out of 5.0 stars
Anotação em 1999: Mais uma das milhares de histórias do rito de passagem da adolescência para a idade adulta em cidadezinha do interior dos Estados Unidos. No caso, são dois rapazes que voltam do exército para Indianapolis em 1954, depois da guerra da Coréia. Continue lendo “Indo Até o Fim / Going All the Way”
3.0 out of 5.0 stars
Anotação em 1999, com complemento em 2019: Uma espécie assim de O Segredo das Jóias/The Asphalt Jungle da filmografia do diretor Robert Wise. É sobre o planejamento de um assalto, a partir da idéia de um ex-tira aposentado, cansado da vida franciscana (Ed Begley). Continue lendo “Homens em Fúria / Odds Against Tomorrow”
[Rating:2.5]
Anotação em 1999, com complemento em 2008: Por coincidência, alguns dos temas deste filme estão em Príncipe da Cidade, de Sidney Lumet, que vi logo antes – a vida de policial em Nova York, a interferência de agentes federais à cata de provas de corrupção. Este aqui baseia-se na vida real de um policial competente, corajoso e não corrupto, cujo crime era ser amigo de infância de uma figura que depois seria importante no crime organizado. Continue lendo “Entre o Dever e a Amizade / One Tough Cop”
[Rating:3]
Anotação em 1999: Uma surpresa. Um filme ferinamente anti american way of life, uma espécie de Little Boxes, a canção símbolo da Malvina Reynolds, dos anos 50 e muitos ou 60 e pouquíssimos. Continue lendo “Ela Vai Ter um Bebê / She’s Having a Baby”
[Rating:4]
Anotação em 1999: Este filme é o Morangos Silvestres de Allen. Ela já havia feito o seu Amarcord em A Era do Rádio, o Crime e Castigo em Crimes and Measdemeanors, o Guerra e Paz em Love and Death – e aqui faz o seu Morangos Silvestres. Como o personagem de Victor Sjöström no Bergman de 1957, o personagem de Allen, Harry, revê sua vida enquanto viaja para receber uma homenagem acadêmica. Continue lendo “Desconstruindo Harry / Deconstructing Harry”
3.5 out of 5.0 stars
Anotação em 1999: Um brilho de filme. Tem aquele ritmo, aquela sensualidade forte e aquela agonia dos grandes noir. Embora seu parente mais próximo seja o excepcional Corpos Ardentes, de Lawrence Kasdan, descende daquela linha majestática que inclui O Destino Bate à Sua Porta/The Postman Always Rings Twice (o original, dos anos 40, com Lana Turner, muito melhor do que o remake óbvio e explícito demais do Bob Rafelson nos anos 80) e Pacto de Sangue/Double Indemnity. Continue lendo “Crime em Palmetto / Palmetto”
[Rating:2.5]
Anotação em 1999: O terceiro filme dirigido por Edward Burns – depois de Os Irmãos McMullen, de 1995, e Nosso Tipo de Mulher/She’s the One, de 1996 – é o mais fraco deles. Não que seja ruim; não é, não; é muito bem feito, trata de relações afetivas, os personagens são pessoas comuns, normais, de uma cidadezinha do litoral (é Costa Leste, mas não se define exatamente o local; deve ser Nova Jersey, até pelo fato de tocar três Bruce Springsteen), o ritmo é suave e lento como a vida. Continue lendo “Uma Chance para Ser Feliz / No Looking Back”
3.5 out of 5.0 stars
Anotação em 1999, com complemento em 2008: Uma belíssima trama. Parte de um belo achado, e vai firme nele: mulher pobre, infeliz, abandonada grávida pelo amante, conhece durante viagem de trem mulher rica, recém-casada com homem muito rico, grávida; há um acidente, a rica e o marido morrem, a pobre é tomada como a nora pelos pais que esperavam o casal para conhecer a noiva. Continue lendo “Casei-me com um Morto / No Man of Her Own”
[Rating:4]
Anotação em 1999: Um belo, belo filme. Segundo a capinha do vídeo, o USA Today disse que é “o melhor de todos os filmes de tribunais”. De fato, ele é um dos melhores filmes de tribunais – com o fascinante detalhe de que tem pouquíssimo tribunal propriamente dito. É um desses filmes profundamente progressistas, liberais (no sentido americano e político da palavra), de que o cinema americano às vezes é capaz. Continue lendo “A Qualquer Preço / A Civil Action”
[Rating:3]
Anotação em 1999: Um filme, percebe-se facilmente, feito com paixão. Imagino que Robert Duvall considere este o trabalho de sua vida. Seu personagem é um pastor evangélico que se considera chamado por Deus desde quando, aos 12 anos, ficou muito doente e quase morreu; é um servo de Deus abnegado, absolutamente apaixonado pelo que faz – mas é também um homem, e um homem que não sabe enfrentar, seguindo os preceitos que ele próprio ensina, a infidelidade da mulher e a decisão dela de abandoná-lo (embora ele próprio se confesse um mulherengo, um womanizer). Continue lendo “O Apóstolo / The Apostle”
2.0 out of 5.0 stars
Anotação em 1999: Nunca tinha visto o Bullitt, tão famoso, quase um clássico. Visto hoje, com a distância do tempo, é um filme correto, com uma trama simples e até meio vazia, com uma cena de perseguição de carros nas ruas de San Francisco, filmada com o próprio Steve McQueen, nas próprias ruas de San Francisco, cuidadosamente planejada, extremamente bem executada e longa demais. Continue lendo “Bullitt”
2.5 out of 5.0 stars
Anotação em 1998, com complemento em 2008: Uma comedinha romântica bem anos 90, fazendo muita questão de ser bem anos 90. A ação se passa toda ao longo de um dia, e o filme a todo momento mostra a passagem de tempo, focalizando relógios. Continue lendo “Um Dia Especial / One Fine Day”
2.5 out of 5.0 stars
Anotação em 1998: É o velho estilo de Jim Jarmusch, minimalista, propositadamente lento, com pequenas seqüências como se fossem capítulos curtos (à la Dalton Trevisan), todas fechando com fade out, para abrir nova com fade in como nos filmes bem antigos. Continue lendo “Dead Man”